正如雕刻家的手壓在粘土上使其成型一樣，郊區(qū)格萊伯獨(dú)特的楔形場(chǎng)地的規(guī)劃和空間限制也成為形成壓力。 Chenchow Little Architects 設(shè)計(jì)了格萊伯之家。

        杭州vi設(shè)計(jì)公司經(jīng)過(guò)深切務(wù)實(shí)的考慮，這種雕塑般的建筑作品可能出現(xiàn)是令人驚訝的，但是，正如建筑師Tony Chenchow所解釋的那樣，在Chenchow Little的所有作品中都采用了“自上而下”的空間規(guī)劃方法。“我們致力于解決客戶簡(jiǎn)報(bào)中的務(wù)實(shí)部分，然后研究現(xiàn)場(chǎng)情況。真正重要的是找到一個(gè)既能應(yīng)付場(chǎng)地限制又能處理客戶要求的整體空間策略，因此一開始就采用自上而下的空間策略對(duì)我們的工作非常重要。” 。

       最初，客戶的主要關(guān)注點(diǎn)是為房子提供足夠的照明，因?yàn)樵谙窀袢R伯這樣的郊區(qū)，這里的土地狹窄且鄰居較近，因此獲取自然光可能是一個(gè)挑戰(zhàn)。在一種不尋常的配置中，該站點(diǎn)朝向街道狹窄，然后向后張開。同樣不尋常的是，它曾經(jīng)是一個(gè)砂巖采石場(chǎng)，在場(chǎng)地的后部仍然有一個(gè)砂巖壁架。這種砂巖切割是高架的，在市區(qū)內(nèi)很少見到，可以欣賞到客戶渴望最大化的城市天際線美景。此外，客戶有3個(gè)年幼的孩子，因此設(shè)計(jì)“非常體現(xiàn)了他們希望如何像家人一樣住在房子里”，托尼說(shuō)。

“我們致力于解決客戶簡(jiǎn)報(bào)中的務(wù)實(shí)部分，然后研究現(xiàn)場(chǎng)情況。”

        考慮到所有這些因素，該表格是挫折和場(chǎng)地高度控制的直接物理表示。托尼反映，這“與彎曲的拱形非常相似”。“您要處理一樓的拱形，然后是頂層的一系列倒拱，因此空間策略都是一致的。但是，最重要的是，我們?nèi)绾畏D(zhuǎn)拱門并在平面上三維切割出拱門形式，以便一旦您進(jìn)入房屋就可以成為一種空間體驗(yàn)。” 他解釋說(shuō)，按照自上而下的方法，一旦定義了空間策略，那么設(shè)計(jì)過(guò)程就需要對(duì)拱門的位置進(jìn)行微調(diào)。

       拱門是維多利亞時(shí)代拱門的抽象參考，維多利亞拱門的規(guī)模小得多，代表了周圍工人的小屋，也是建筑師用來(lái)控制光線和鏡頭以聚焦和編輯鏡頭的一種機(jī)制。“頂層的倒立拱門使視野沿邊界線向上看向天空，樹梢和樹籬–它使視野向上而不是向下或向外穿過(guò)相鄰房屋，而傳統(tǒng)的拱門則位于一樓將景觀集中在景觀上。” Tony解釋說(shuō)。就像拱門營(yíng)造出的觀景體驗(yàn)一樣，小孔既可以入射光，也可以控制光線，切口的內(nèi)部空隙與切口的高度成一直線，從而使光線可以在兩層之間注入。

“這很大程度上是彎曲拱形的幾何反應(yīng)。”

       客戶對(duì)藝術(shù)的深刻理解和理解為這方面的雕塑成果提供了支持，并使其在多個(gè)方面得以實(shí)現(xiàn)。內(nèi)部空間在墻壁空間和細(xì)木工的扇形轉(zhuǎn)角處都考慮到客戶個(gè)人藝術(shù)品的展示而設(shè)計(jì)，這些空間被設(shè)計(jì)用來(lái)展示雕塑。對(duì)建筑影響更大的內(nèi)在因素是其更廣泛的藝術(shù)敏感性，這不僅給建筑師提供了超越傳統(tǒng)住宅類型的自由，而且還意味著客戶可以充分欣賞和理解房屋的建筑完整性和藝術(shù)性質(zhì)。托尼說(shuō)：“他們不想聽起來(lái)太俗氣，而是想住在一個(gè)三維雕塑中。”

材質(zhì)調(diào)色板僅限于覆蓋外部并襯砌內(nèi)墻的淺色垂直板。

         這種意圖與Chenchow Little作品中的空間規(guī)劃和體積探索的首要地位相關(guān)。從客廳向上彎曲延伸到臥室的樓梯形成了兩層之間的聯(lián)系，突出了整個(gè)房屋的體積變化。內(nèi)部空隙和拱形孔之間的上述關(guān)系是體積的一種表達(dá)，杭州vi設(shè)計(jì)公司它強(qiáng)調(diào)了存在于它們之間的空間與每個(gè)元素的重要性一樣重要。反過(guò)來(lái)，這種方法在單色材料調(diào)色板中感覺(jué)得到，該調(diào)色板允許突出顯示建筑物的幾何形狀。“這是一種非常簡(jiǎn)單，精簡(jiǎn)的材料，在我們的工作中，我們通常不希望使用三種以上不同類型的材料，因?yàn)槿绻褂锰嗟牟牧希?/p>

        客戶對(duì)藝術(shù)的深刻理解和理解為這方面的雕塑成果提供了支持，并使其在多個(gè)方面得以實(shí)現(xiàn)。
        結(jié)果，材料調(diào)色板僅限于覆蓋外部并在內(nèi)部墻壁，混凝土地板和塔斯馬尼亞橡木細(xì)木工線上鋪上線條的淺色垂直木板，并且將石膏限制在樓梯和天花板上。在明亮的室內(nèi)環(huán)境下，感覺(jué)到塔斯馬尼亞橡木的豐富氣息，而與襯砌板的紋理并置時(shí)，石膏的觸感柔滑度得到了突出，襯砌板增強(qiáng)了豎框豎線的相似強(qiáng)度。在這里，該項(xiàng)目再次指向該地區(qū)特色的文物工作者的小屋，董事會(huì)召回了這些小屋的擋風(fēng)玻璃結(jié)構(gòu)。托尼（Tony）解釋說(shuō)：“基本上，它是在使用該材料，但對(duì)其進(jìn)行了詳細(xì)的說(shuō)明，
        由物質(zhì)和無(wú)形因素共同塑造的Glebe House體現(xiàn)了約束在右手如何包含成為創(chuàng)意力量的潛力。